lunes, 31 de agosto de 2009

"DUDA UNIVERSAL" Y ORIGEN DE LA FILOSOFÍA EN GRECIA:

Decía Ortega y Gasset que "el hombre se dedica a esta extraña ocupación que es filosofar cuando por haber perdido las creencias tradicionales se encuentra perdido en su vida. Esa conciencia de ser perdimiento radical, de no saber a qué atenerse, es la ignorancia" y que "para que la filosofía surja es menester que el hombre haya vivido antes de otros modos que no son el filosófico. Adán no pudo ser filósofo o, por lo menos, sólo pudo serlo cuando es arrojado del Paraíso. El Paraíso es vivir en la creencia, estar en ella, y la filosofía presupone haber perdido ésta y haber caído en la duda universal. (...) La filosofía sólo puede brotar cuando han acontecido estos dos hechos: que el hombre ha perdido una fe tradicional y ha ganado una nueva fe en un nuevo poder de que se descubre poseedor: el poder de los conceptos o razón. La filosofía es duda hacia todo lo tradicional; pero, a la vez, confianza en una vía novísima que ante sí encuentra franca el hombre." Y en estos conceptos, como en tantos otros relativos a la presencia clásica entre nosotros, Ortega tenía razón.


En efecto, durante siglos, el hombre griego vivió aferrado a las creencias que se plasmaban en el mito y que, para él, como para tantos otros pueblos del mundo antiguo, hacían del caos vivencial y material un cosmos, en el que cada estructura, acto, creencia o forma de asumir el mundo encontraba su anclaje en el ámbito heredado e incomprobable e indemostrable del mito, como Adán en el Paraíso. Cuando se pone en tela de juicio ese relato tradicional heredado, intemporal, protagonizado por seres por encima de los ordinario, nace la filosofía.


En la Antigua Grecia, hombres osados y curiosos, profundamente innovadores, con frecuencia aislados socialmente, se muestran renuentes a aceptar la sabiduría socialmente admitida: allá donde el mito exige fe, ellos exigen demostración y, en consecuencia, aceptación por la razón; allá donde el cosmos aparece como producto de agentes personales por encima de lo ordinario, de existencia presunta pero no comprobable, ellos lo sustituyen por "principios", "elementos" o causas naturales, cuya interrelación hace comprensible nuestro cosmos; allá donde el mito, por su valor paradigmático, explica lo actual y cotidiano, estos hombres realizan la inversión, de forma que los acontecimientos primitivos, las fuerzas que produjeron el cosmos, se conciben a imagen de los hechos que se observan actualmente y tienen una explicación análoga. No es lo original lo que ilumina y transfigura lo cotidiano; es lo cotidiano lo que hace inteligible lo original, ofreciendo modelos para comprender cómo se formó y ordenó el mundo. Es la inversión del mundo mítico.


Así, podemos decir que la filosofía nace de la actividad intelectual provocada por la problematización del mito y consiste, inicialmente, en el intento de ofrecer una explicación basada en la razón, plasmado en un relato explicativo que puede ofrecer demostración mediante argumentos lógicos. Sin embargo, el mito estará presente en todas y en cada una de las escuelas filosóficas, el "milagro" griego nunca pudo abandonarlo. Hasta cierto punto, la historia de la cultura griega es la historia de sus actitudes ante el mito o, en palabras de W. Jaeger, "debemos considerar la historia de la filosofía griega como el proceso de progresiva racionalización de la concepción religiosa del mundo implícita en los mitos"


En ocasiones, durante esta primera fase de la filosofía griega, más que ofrecerse una explicación no vislumbrada por el mito, nos encontraremos a veces con un re-decir lo anterior. Con otro lenguaje, cambiando los agentes personales sagrados por principios, causas o elementos cotidianos, constatables y operantes en el mundo de los sentidos, encontramos muchas veces que se trata de un re-decir racional, físico y ontológico, de las cosmologías y teogonías míticas, lo cual indudablemente es no pequeña diferencia.


Aristóteles consideraba que había chispas de verdad en los mitos narrados por los poetas-sabios. Los consideraba como "primeros teólogos", en el sentido de que habían expuesto doctrinas sobre los dioses míticamente y establecía paralelos esclarecedores entre ellos y los filósofos naturales. Los teólogos representarían la primera etapa del pensamiento humano prefilosófico y reconocía que el hombre amante de los mitos, el philómythos, es, en cierta medida, un philósophos, un "amante de la sabiduría", y ello será una tendencia que se mantendrá a lo largo de todo el mundo antiguo.

Interesante ciclo de 11 documentales: "Dioses De La Mitología Griega"


Lamentablemente, en la ESO no se estudia mitología, ni tampoco en el Bachillerato, y la Filosofía se da de pasada; y así nos va. La mitología es útil, por no decir esencial, para entender la pintura, la música, la literatura... y para conocer al hombre, también al de hoy, que es el mismo en lo esencial que en época de Homero. Ante los miedos del hombre, ante sus pasiones, sus debilidades y fortalezas, los mitos son respuestas. O pueden serlo. Pero parece que nuestro sistema educativo, o quienes lo diseñan, difieren de esa visión. O que, confundiendo igualdad de derechos para todas las personas con ser todos iguales, prefieren hacer como el bandido Procusto, allá por los montes de Tesalia, cuando Zeus imperaba en el Olimpo y Afrodita engrosaba su lista de amantes, cuando a todo viajero que apresaba, tras robarle, lo tumbaba en su mesa, que tenía unas determinadas dimensiones y, si al pobre hombre los pies le colgaban de la mesa, se los cortaba; o si las piernas se quedaban cortas, las alargaba estirando y descoyuntando miembros. De esta forma, Procusto obtuvo la igualdad entre todos sus benefactores. Algo parecido hace el sistema educativo: con un rasero hecho a la baja es más fácil hacer ser a todos iguales, de idiotas e idiotos, haciendo uso del dislate semántico que lo representa. Por otro lado, quién se cree que todos tengamos los mismos derechos -como debería ser- viendo lo que se ve todos los días. La Ley no es igual de dura si juzga a un pobre hombre que si juzga, suponiendo que llegue a juicio, a un político. Políticos que confunden ley con urnas, como el que desconociendo la ética, cree tener bula para hacer y deshacer a su gusto con el dinero de todos. Por no hablar de la politización de jueces y magistrados; o de las presiones, las amistades, los favores, etc.,que entre los que legislan y los que disponen del poder ejecutivo se da. O eso parece en algunos casos.


No sé si a Manu Sánchez, humorista de Dos Hermanas (Sevilla) que conduce el programa "Colga2 con Manu" de Canal Sur 2, aquella cita que dice "si eres sospechoso de una falta que tus jueces hayan podido cometer, tú eres un hombre perdido" le recuerda como a mi a Groucho Marx. Al pesimismo -"Sólo hay una forma de saber si un hombre es honesto: preguntárselo. Si responde sí, ya sabemos que es un corrupto"- al cinismo -"Estos son mis principios. Si no le gustan tengo otros" -y jactancia destornillante -"Jamás aceptaría pertenecer a un club que admitiera como miembro a alguien como yo"- de sus célebres frases. El humorista sevillano en 25 minutos repartidos en 3 capítulos, nos habla de la mitología griega (o el porqué se licenció en Periodismo y no en Cultura Clásica). Desde su conocimiento siempre, con la mitología griega podemos hacer de todo. Como no, reírse con ella. Particularmente, pienso que el día peor empleado es aquel en que no me he reído. En fin, sin demérito del ingenioso monologuista, y sin querer tampoco establecer prejuicios con ello, no sé porqué acude a mi cabeza de nuevo Frenchy, cuando decía "La televisión ha hecho maravillas por mi cultura. En cuanto alguien la enciende voy a la biblioteca y me leo un buen libro".

Agamenón y su hija Ifigenia, Prometeo y el mito de Pandora -y Apolo-, en versión catódico-pública...


sábado, 29 de agosto de 2009

EL ORIGEN DE LA FILOSOFÍA EN GRECIA:



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viernes, 28 de agosto de 2009

T. REX: "Electric Warrior" (1971).






T. REX: "Electric Warrior" (1971): 1.- Mambo Sun 2.- Cosmic Dancer 3.- Jeepster 4.- Monolith 5.- Lean Woman Blues 6.- Get In On 7.- Planet Queen 8.- Girl 9.- The Motivator 10.-Lifes a Gas 11.- Rip Off..
Marc Bolan: written, composer, guitar, vocals / Mickey Finn: percussion, vocals / Steve Currie. bass /Burt Collins : flugelhorn, horn / David Katz: Orchestra contractor / Howard Kaylan: vocals bckgr / Bill Legend: drums / Ian Mcdonald: saxophones / Mark Volman: vocals bckgr / Rick Wakeman: keiboards / Tony Visconty: piano, producer, mixing, digital remastering
Añadir imagen
Marc Bolan, ese bailarín cósmico que ya danzaba en el útero de su madre y aseguran sigue haciéndolo en su tumba desde 1977, no pudo cumplir los 30, pero fue suficiente para dejar su indeleble huella en el rock. Con T. Rex no sólo abreviaron el nombre de sus anterior grupo, también modificaron su sonido, que pasó de un folk-rock acústico y místico, pseudohippy, a un boogie electrificado, a un pop-rock sugerente y provocador. Como Dylan, amplificar su guitarra supuso la culminación de su estilo y sacrificar a su público de base. Precusor del glam, que surge en contraposición a algunos excesos psicodélicos de la época que alejaban al rock de su condición originaria, Marc Bolan logra con "Electric Warrior" un disco sobresaliente y excepcional, formado por once perfectas esferas que forman un sistema homogéneo en mágica atmósfera. Sería 1973 ó 74 cuando descubrí este disco -colisión entre meteoritos para el preadolescente que era- y hoy sigue vigente mi fascinación por él. De principio (Mambo Sun) a fin (Rip Off) existe un constante latir que lo convierte en una obra solida y unitaria, como un original organismo vivo que nace y muere en si mismo, al igual que ocurre con "Ziggy Stardust" y "Transformer", contemporáneos suyos con los que además comparte otros nexos de unión. Además del compositor e interprete británico que aquí alcanza su máxima expresión, el otro padre del guerrero eléctrico es Tony Visconti y su oído absoluto. Conocía bien las posibilidades del artista, al que apadrino en sus comienzos y tras más de tres años de compartir sesiones en los estudios, confiaba plenamente en ellas. El músico y productor neoyorquino supo atender su responsabilidad de forma creativa
, elaborando el sonido más apropiado en cada momento. Desde la construcción de una rítmica con un bombo de batería muy marcado y presente, que logra en compañía del bajo y demás pecusiones mantener un pulso vital , como un constante latir, en las dos caras del disco, hasta el buen uso del micrófono como un instrumento más, jugando con las distancias en la emisión de la voz, ampliando así los recursos expresivos de Bolan que nunca antes había alcanzado tal plenitud y control sobre su garganta, con ese tono felino y negligente tan característico. O el mismo orden de los temas, alternándose los acústicos con los de actitud más rebelde, en un balanceo estilístico que oscila desde la melancolía hasta la rabia, y ese exquisito gusto en la elección de los arreglos que siempre encuentran su lugar idóneo, logrando potenciar el lírismo de la canción, sea una sección de cuerda o un coro, un oboe o un saxo. Y, por supuesto, esa energía eléctrica que lucha aparentemente sin domar en estructuras plenamente controladas, como su título advierte. Todo esto y más hace de esta colección de sencillas canciones, en el mejor sentido de la palabra, algo grande. Logros que ya se vislumbraban en su antecesor, "T.Rex", de 1970, notable disco como también lo es "The Slider" (1972), grabado y editado tras la Obra Maestra. Visconti, por su lado, produjo otras obras cimeras, siendo las que hizo junto a Bowie -más versátil que Bolan y con el que éste mantuvo una relación de amor/odio propia de dos espíritus inquietos y ambiciosos en plena eferverscencia creativa- las más relevantes. Con esa vuelta a las esencias del rock and roll que es "Electric Warrior", con el éxito obtenido y la manifiesta admiración de sus colegas de profesión (no así cierta elite/crítica de entonces, que hoy se confirma pura anécdota), Bolan tuvo su consiguiente caída tras el ascenso, teniendo tiempo de levantarse después, iniciando una nueva etapa en la que empezaba a ser reivindicada su obra por los nuevos iconoclastas del punk, cuando la fatalidad lo convirtió en un mito más. Su estela es audible y visible en posteriores creaciones pop de su país, más de lo que parece. El tiempo ha desvelado que su obra no ha tenido todo el reconocimiento que merece, pero esa es otra historia, y son muchos los discos a los que espero hacer su debido homenaje. Que "Electric Warrior" fuera el primero no es casual. De entre los variados discos que están en la génesis de mi pasión por la música, sea quizá el más emblemático. Era incipiente mi fascinación por Beatles y la soul-music, cuando escuche por primera vez "Get It On", reconociendo de inmediato en Bolan a un hijo sideral de Elvis, empapado de negritud como el Rey. Igual de vivo, moderno y sofisticadamente cool, sigue sonando hoy, casi 40 años después...La vida es un gas.

T. Rex(1970)





The Slider (1972)





En 1972, en los estudios Apple, recreando uno de sus himnos en ilustre y entregada compañía.



ESPACIO Y TIEMPO JUEGAN AL AJEDREZ

El tiempo no sólo rige las actividades del hombre sino su ser mismo: todo lo que experimentamos en la vida sucede en el transcurrir de esta abstracción, no habiendo nada en el mundo

conocido que no experimente los cambios que el tiempo trae consigo. Decimos que "el tiempo es implacable" porque nunca deja de fluir, es irreversible y todo lo que existe está sometido

a su efecto. Viéndonos todos afectados por él, su percepción es subjetiva: un minuto jugando con los amigos no transcurre igual que sesenta segundos bajo el agua.


El tiempo ha intrigado a las mentes humanas desde la antigüedad y en un intento de entenderlo se le han otorgado distintos sentidos. Los griegos creían era cíclico, que todos los

cuerpos celestes volverían a sus posiciones originales reiniciándose y desarrollándose de nuevo la existencia. Los cristianos lo concebían en forma linear, con un principio y un final.

Para Isaac Newton el tiempo fluía por si mismo y existía independientemente de la mente humana y los objetos materiales. Emmanuel Kant en el último periodo de la Ilustración y

en contraposición a lo dicho por el físico inglés, propuso que el tiempo era una invención humana que se proyectaba sobre el universo. Hoy, la verdadera naturaleza del tiempo sigue

siendo un misterio, que los campos más avanzados de la astronomía y la física hacen por desentrañar.

Un momento en un agenda,
una décima de segundo más.
Vuela, va saltando de hoja en hoja
mil millones de instantes de que hablar.

Una ráfaga de aire frío,
un molino de viento hace girar.
Sigue, va rodando sobre su eje
describiendo una trayectoria más.

Y es que no hay nada mejor que imaginar,
la física es un placer.
Es que no hay nada mejor que formular,
escuchar y oir a la vez.
Mide el ángulo formado por ti y por mi,
es la solución a algo muy común aquí.

Ahora tú no dejes de hablar,
Somos coordenadas de un par.
Incógnita que aún falta por despejar.

Busca un libro que diga "como",
luego otro que se titula "si",
un tercero llamado "nada",
es la forma del círculo sin fin.
Y es que no hay nada mejor que revolver
el tiempo con el café.
Es que no hay nada mejor que componer
sin guitarra ni papel.
Paralelas, vienen siguiéndome.
Espacio y tiempo juegan al ajedrez.
Ahora tú, no dejes de hablar...
"Una Décima de Segundo", Antonio Vega.

Acontecimientos astronómicos como la salida y puesta del Sol y la sucesión de las estaciones son manifestaciones del transcurso del tiempo sobre las que hemos establecido los

instrumentos para poder medirlo: el reloj y el calendario. Y sobre estas convenciones creadas por el hombre situamos los procesos y sucesos del pasado, escribimos la Historia.

Puede ser todo una mentira
bien adornada,
letra para una canción ...
qué más da si fue pasado o no
Sólo me encuentro en mis papeles
locos que piensan,
salen de un circo inmortal
y me enseñan lo que ignoro de ti .
No cambiaría jamás , no,
este universo informal
ddonde crecen las semillas de lo absurdo y lo genial,
donde el hierro se retuerce y se transforma en lo esencial. Uuee
 Tengo un reloj de treinta horas, 
se pone en marcha al escribir,
cuando se va la noción
y me acerco lentamente a ti
 Como un torrente poderoso, 
mezclado el barro con el cristal,
emergen hasta el papel
¡cobran forma, la locura y la paz! Noo.
No cambiaría jamás , uoo
este universo informal
donde crecen las semillas de lo absurdo y lo genial,
do-do-do-do-do-donde el hierro se retuerce y se transforma en lo esencial.
Mundo que fue, 
por no dejar de ser será.
Mi habitación de hotel con ventanas al mar.
Oigo tu voz pedir lo que nunca existirá
a fuerza de recordar lo que no llego a pasar.
Uhhho
He aprendido a ser una pieza más,
un eslabón en la oscuridad.
Hay una forma de parar el tiempo 
desordenando la evolución
y en la prehistoria encontrar
¡esos ojos que no puedo olvidar!.
 No me da miedo lo que tú me digas, 
ni esas historias del más allá,
sólo me asusta escuchar
¡los relojes en la oscuridad!.
No cambiaría jamás 
el universo informal.
donde crecen las semillas de lo absurdo y lo genial,
do-do-do-do-do-donde el hierro se retuerce y se transforma en lo esencial..."Relojes en la Oscuridad", Antonio Vega..

sábado, 22 de agosto de 2009

LAS EDADES OSCURAS POR EL OJO DE LA CERRADURA

(Hacer click y aumentar) CAMPO ULTRAPROFUNDO DEL HUBBLE o, lo que es lo mismo, el retrato más profundo del universo visible jamás obtenido por la Humanidad, nos revela las primeras galaxias que emergieron de las llamadas "edades oscuras", los cuerpos que comenzaron a calentar el frío y oscuro Universo poco tiempo después del Big Bang. El Telescopio Espacial Hubble, en una exposición de más de un millón de segundos en los que el satélite artificial que lo acoge daba 400 órbitas en torno a la Tierra, captó esta imagen en la que se aprecian multitud de galaxias, las que conformaban el Universo cuando éste era más joven y caótico. Visibles por el ojo humano son los colores azul y verde que corresponden a estrellas jóvenes, el rojo que representa a los objetos visibles en radiación infrarroja, tales como galaxias rodeadas de nubes de polvo, y el brillo de estrellas de tipo solar en los brazos espirales de las galaxias.

Se estima que el Campo Ultraprofundo contiene unas 10.000 galaxias. En las imágenes obtenidas por telescopios situados en la Tierra, el campo celeste en el que se encuentran dichas galaxias se aprecia como un vacío. La zona estudiada es tan sólo una décima parte del diámetro angular de la Luna llena y se encuentra en la constelación de Fornax, una región situada al Sur de la constelación de Orión.